滴水观音创作手记

本文包含大量剧透，建议先听剧后阅读。

一、什么是叙诡？

《滴水观音》实际上是我刚接触音声剧这个概念之后，第一个音声剧创意，也是我最想完成的剧，没有之一。

(资料图片仅供参考)

叙诡，就是叙述诡计，推理小说手法，用文字结构和叙述方式隐藏谜底，最经典的代表就是阿加莎《罗杰疑案》，影视剧的例子，比如杜琪峰电影《神探》。

在听音声剧之前，听众就已经默认了，【这个在剧里只靠对白出现的女主是存在的】，是音声剧玩叙诡手法最浑然天成的一点。明明只有一个人在讲话，但是听众会默认这剧里面有很多人，那么【万一里面有一个人实际上不存在】呢？这个天然的心理盲区太合适写限知视角了。

二、这个故事的真相是什么？

男主没有老婆，从头到尾他的“婆娘”都是幻觉，去小吃店老板只给一份菜单，点两份饭问他吃不吃得完，看他和空气说话才奇怪地看着他，都是提示。开了两瓶汽水，却只有男主一个人喝的声音，在音声剧里是完全正常的做法，就是那个心理盲区了。

男主的“婆娘”其实就是那株滴水观音。男主开头说过，感谢他“老婆”在自己失业的时候一直陪伴着他，而后面对那株滴水观音自言自语时，也说过自己失业时无人可以倾诉，只能跟这株植物讲话，这里是暗示那株植物和男主的“婆娘”其实就是同一个东西，本剧中的鬼魂。

这个鬼魂是谁？她是死在这栋楼里所有女性的怨气的集合。

这里面提到了两个点，一是强哥会在人力市场“挑人”，男主和死者都是以这种方式被他挑中的，二是死者有被性侵痕迹但是是死于吸毒过量，而强哥明明是被鬼魂杀死，死因也是吸毒过量，这说明这个死法是女鬼的报复，让他和自己死得一模一样，而这里提示的，就是这个案子的背景。

强哥是某个犯罪团伙的马仔之一，在人力市场挑长久失业的女性，以暴力和毒品强迫她们从事风月行业，而地点就在那栋独门独院的二层小楼。中间如有失手，比如本剧中这位女死者，就会被肢解，然后抛尸湖中。

那间房子因为积怨过多，开始有一些邪门的事情发生，强哥所在的团伙去请了高人，被指点摆下一个五皇镇煞的格局，用来镇压邪祟。

男主因为阴历生日五月十五，被强哥选中，成为这个五皇镇煞法的一部分。但他因为舔了一指头滴水观音滴下的露水，因此被女鬼附身。全片中《苹果花》的旋律，等于女鬼的存在。男主在哄睡的时候、进入小吃店的时候，两次哼了《苹果花》的旋律，而在小吃店，强哥出现后，电视机里传出了费玉清唱《苹果花》的片段，都提示着女鬼在这个场合里的存在。

强哥为什么突然要杀掉男主？因为他在小吃店碰见男主的时候，男主说他给老婆买了拖鞋，桌上明明只有一个人，却有两份餐具、两支汽水。而强哥知道他明明没有结婚。

这些说明，男主已经被女鬼所惑，“不中用了”，在那间屋子里杀掉他，便是给这间凶宅献上的祭品。

在这个故事里，女鬼的诉求，实际上就是通过男主，把警方的视线，从一具湖中无名碎尸，引向第一现场，也就是那栋房子。她做到了——强哥这个关键人已经暴露，哪怕已经死了，现场、尸身、关键人，这些足以将警方的调查引向正轨。

《用餐愉快》不算的话，《不离分》是血亲复仇，而《滴水观音》是女鬼复仇，还有一个还没写完的故事《网恋奔现》，都是性别暴力与女性复仇主题，希望能顺利写完。

三、场景安排与叙述视角

《滴水观音》一直迟迟没有写出来，原因之一是因为不知道怎么安排场景。悬疑题材的真正难点是如何把谜底从剧情里面抽丝剥茧，一点一点地挖出来，让剧情引领解谜的过程，但音声剧的制约在于转场不能太多，目前四个场景已经是我能尽量压缩到最精简的程度了。

然后还有一个隐含的难点，就是“女主”的身份。一直对于怎么安排故事叙述视角一筹莫展，后来随着安排场景，逐渐变成了现在的方式：

让“女主”只在开头出现，而后面随着剧情发展，在小吃店随着强哥在背后拍男主那一下，剧情从第二视角（观众作为作为女主的视角去看男主），转为第三视角（观众开上帝视角去看整个故事），但实际上又全程都是以女鬼的视角注视整个事件发展。

四十分钟的时长要安排这么多东西，简直是螺蛳壳里做道场，这其中的场景安排和叙述视角处理，对我是相当大的锻炼。

四、为什么用方言？

以前探讨过，音声剧里同一个场景与男主对话的人不要超过2个，否则仅一个人讲话很难区分他在跟谁说。《岁时歌》3里摩天轮场景有女主和小屁孩，对白其实就有点力不从心。

所以这里其实是以方言做对象区分，只要是方言出现，就是在对强哥说话。

另一个原因是墨老师声线本身自带三两压迫感，不够弱势，不像个“下位者”。加上方言，民工味儿瞬间就出来了，这个角色潦倒失意、为人怯懦、轻信易惑，才比较有说服力。

末尾感谢一下墨老师，戏感能撑得起这个剧，又愿意花钱花精力做这种吃力不讨好的东西，仅仅是觉得它“好玩”，音声圈可能也没别人了。

希望大家喜欢这个剧（鞠躬）。

PS.，滴水观音这个故事的来源拼自两起真实案件，“上海小红楼案”与“洛阳地窖案”，如感兴趣请自行搜索阅读，这里不展开了。